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    在江川看来，港台演员真会演戏的不多，大多都是自然表现，毕竟从业人员基本都未经专业训练，比较好的情况是参加过短期训练班，然后就全凭祖师爷赏饭。

    这个模式和美日差不多，但美日人多，尤其是老美可以全世界选拔人才，遴选出天生好演员的机率当然就比较大，而且有一支全世界最精英的制片、导演队伍，选拔的眼光也独步全球。

    港台人口加起来只略高于韩国的一半，这样的人口基数靠祖师爷赏饭是远远不够的，结果就是影视行业在七八十年代的资本狂欢之后，九十年代迅速没落。

    韩国在这方面做得倒是非常好，各种专业化培训多如牛毛，无论是什么类型练习生，没有三五年苦练是没有机会露面的，即便是靠天赋吃饭而成为大明星的演员，最终也得补上院校培训这一课，所以韩流崛起与人才培养储备是分不开的。

    大陆的模式是院校培养为主，编导、演员队伍的主力军学院风格明显，一度显得僵化。

    不过近些年大力推进市场化，情况正在悄然改变。

    去年江川在韩国拍《寄生虫》时，开场有个角色，是穷人家儿子的朋友，要出国于是将自己家教的工作介绍给他。

    之所以介绍给穷人家儿子，是因为他长相普通家境贫穷，不会令富人家女儿动心，比较安全。

    而作为对比，穷人家儿子的这个朋友家境富裕，长得高大帅气。

    江川本来打算找韩庚出演这个角色，他当时正在韩国偶像团体super    junior任队长，是第一个在韩出道的中国人。

    不过当时因为合约问题没有谈成，不久他就退出韩团回国了，江川随便找了个帅哥出演了那个角色。

    韩庚也算是目前大陆转型时代的一个标志性人物，他之后还有不少人前往韩国发展，而后大陆许多方面向外学习，比如偶像练习生也开始蓬勃发展，虽然时不时跑偏，但娱乐业发展的势头非常迅猛，许多有天赋的人才脱颖而出。

    江川认可的港台演员不多，真正演技精湛的其实屈指可数，之所以给大陆观众群星璀璨的感觉，是因为两地的演员总数量并不多，站在一个小舞台上有聚光灯效应。
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